范宽的《溪山行旅图》是一幅令人叹为观止的杰作，被誉为“北宋三大家”之一的范宽代表作之一。这幅巨幅画作，高达206厘米，宽103厘米，实属雄伟壮观。若有幸站在这幅画前，其巨大气势会让人心生敬畏，仿佛个体在历史长河中变得微不足道。这种雄浑与渺小，恰恰是范宽画作所欲表达的核心思想。画中并非一般的山水风景，而是蕴含着思想与灵魂。

画面中，首先映入眼帘的是占据三分之二空间的巍峨山脉。范宽以雄健而冷峻的笔触勾勒出主峰轮廓，其坚硬山石、雄浑气势、浓重墨色，勾勒出北方山脉的特质，尤其是他的故乡——关中山水。然而，在高耸入云的山涧石缝之中，范宽巧妙地运用浓墨勾勒出一线白色瀑布，直落千仞。这瀑布看似不起眼，却赋予整幅画灵动与层次感，堪称画中神来之笔。正因这条瀑布，画作同时具备了山的庄严和水的柔美。

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瀑布引人目光下移，近景处呈现巨石、挺拔松木，溪水从山石深处涌出，潺潺作响。一条驿道穿行于山石之间，贯穿整个画面。一队商旅正在穿越这驿道，前后有人护送。画面传达了范宽所要呈现的主题——《溪山行旅图》。然而，在巨峰与密林之间，这队商旅显得微不足道。范宽想要向世人传达的是，整幅画的主导是山，是自然的力量。因此，在画中几乎看不到人工痕迹，只有仔细观察才能发现商队的痕迹、一座桥以及半隐半现的寺庙——这已经是人类活动的全部了，其余地方都是自然的原貌。

然而，《溪山行旅图》自诞生以来，历代收藏者皆认定为范宽之作，但一直未能找到题款等直接证据。直到1958年，台北故宫博物院副院长李霖灿先生在用放大镜观赏这幅画时，偶然间在一队驮马行旅的后面，在阔叶树阴的夹缝中，仿佛看到两个字“范宽”。范宽原名范中正，因其性情宽厚豁达，人称“宽”，于是自号“范宽”。他深受道家美学影响，先模仿大师李成，后悟道于物，以心为师，长年隐居在终南山和太华山，构思画境，对景造意，终成一家。范宽的画风雄浑壮阔，整个画面呈现出一种和谐的秩序感，被后人誉为“北宋三大家”之一。

北宋末年的米芾曾称赞范宽的成就在李成之上，更有人赞誉其无人出其右。南宋初的李唐、稍后的马远、夏圭，以及元代的倪瓒、王蒙，无不对范宽的画风赞不绝口。虽然范宽真迹少有传世，但即便只有这幅《溪山行旅图》存在，他的名字也会如同画中巍然矗立的山峰一般，值得所有人仰望和敬仰。

发布于：天津市